Человек-паук: Новый день

Нью-Йорк, город вечных контрастов. Прошло четыре года со встречи трёх мультивселенских Спайдерменов, в ходе которой все забыли, кто такой Питер Паркер в версии Тома Холланда. Всё это время Питер держится своего решения — не открываться никому, даже самым близким людям, среди которых друг Нед и любовь всей жизни Эм-Джей. Все четыре года Питер глушит тоску одиночества, активно сражаясь с преступностью, и успел попересажать половину родного Куинса, как на него обрушивается целый ворох проблем: в городе появляется агрессивная сила, которую так просто в паутину не замотаешь, а собственные возможности внезапно начинают отказывать…

Как известно, студия Марвел давно уже не снимает крупные номерные фильмы именно как фильмы, предпочитая вести сплошную линию кинематографической вселенной, в которой каждая картина — лишь мазок в общем масштабном полотне. Четвертый фильм про Паука не избежал этой участи, оказавшись наполненным фансервисом и героями, призванными склеить детали конструктора в виде очередных грядущих «Мстителей». Тем не менее, современная итерация Спайдермена на две головы стоит выше прочих фильмов студии, являясь фактически локомотивом не только комиксоидных экранизаций, но и всего мирового кинематографа. То ли сказывается ностальгия по более тёплым временам, то ли сам паучий персонаж вышел настолько ламповым — сказать трудно. Как бы то ни было, за отсутствием Тони Старка мир почти единогласно избрал Питера Паркера лицом развлекательного блокбастера, тем более что появлением данного героя нас тоже радуют далеко не каждый год.

После феноменального успеха «Человека-паука: Нет пути домой» было очевидно, что настолько экспериментальную формулу уже не повторить. Кевин Файги с кепкой окунулся в работу над двумя грядущими фильмами по «Мстителям», оставив свежий паучий проект в руках Эми Паскаль. И, надо сказать, та не подвела, хотя возможностей рухнуть было выше крыши.

«Человек-паук: Новый день» — фильм не столько про собственно Спайдермена, сколько про личные переживания Питера Паркера. После просмотра можно с уверенностью заявлять, что Том Холланд из подающего надежды актёра вырос прямо в хорошего, и имеет все шансы с годами стать выдающимся. Фильм обернулся неожиданно неплохой драмой, пусть сюжетно и топчущейся на месте. Рассказывать, о чём он — так же бессмысленно, ведь ещё по анонсу всё было понятно. В эмоциональном плане завершением саги Холланда был предыдущий фильм. Что может быть у героя после того как он спас мир, но принёс в жертву себя? Да ничего. Вот и здесь, по сути, ничего. То самое «ничего», что вызывает любопытство и сопереживание.

Питер живёт день ото дня, уверенно побеждая врагов, но не может переступить главного из них — душевную боль. Он изнуряет себя через думскроллинг ленты Неда и Эм-Джей, и течение времени тут передано просто мастерски. За эти четыре года друзья прошли универ, превратившись из выпускников школы в обладателей дипломов. У Питера за это время разве что волосы на голове отрасли да кубиков на прессе прибавилось, зато Нед теперь перспективный учёный, а у Эм-Джей на пальце сверкает кольцо, подаренное шустрым, явно не бедным парнишкой по имени Гарри Осборн.

У данного конфликта было не так уж и много путей разрешения. Понятно же, что Питер явно сойдётся с возлюбленной, открывшись ей заново… либо нет. И тут фильм смог на мгновение удивить, показав оба варианта, безо всяких мультивселенных. Да и Зендея, оказывается, тоже при нормальном сценарии и режиссёре вполне себе умеет достойно играть не хуже Холланда, пусть её роль и пришлось существенно сократить. Учитывая занятость этой парочки в последнюю пару лет, не говоря уже про то, что они поженились на самом деле — остаётся лишь похлопать. Если не в ладошки, то как минимум по плечу.

Но это всё про драму, а перед нами ведь блокбастер по самому крутому герою комиксов. Что же по этой части?

Вот тут не очень. Врага в привычном понимании здесь у Паука нет — лишь антагонисты. Все они достаточно колоритные, и фильм не столько пытается честно прятать их за решётку, сколько заставляет натужно участвовать в происходящем. Выбор центрального противника для Спайдермена здесь, мягко говоря, неоднозначный. Но чертовски гениальный, что показали сборы.

И всё же, если абстрагироваться от драмы, после вдумчивого разбора сюжетной части не покидает ощущение, что вместо вкусного ужина зрителю вынесли кастрюльку с остатками вчерашнего салата. Причём прямо на улицу, а в сам ресторан так и не пустили. Мол, хавай что дают и не привередничай. Вроде и вкусно, ложкой вычерпать можно, и даже получить удовольствие, но чего-то в сервисе, мягко говоря, не хватило.

Для понимания прошлых лент про Человека-паука можно было вовсе не смотреть комиксов, не видеть других фильмов, ну или, на худой конец, ограничиться базой — помнить видеокассеты с Тоби, дивидишки с Гарфилдом, и самых первых «Мстителей» глянуть разок. А вот четвёртый фильм с Холландом вообще не парится, вываливая ворох персонажей, заставляющих морщить лоб. Это типа кто-то важный, о ком мы должны знать, ведь так? Ну конечно, дорогой зритель, должен. Ты же наверняка смотрел «Громовержцев», следишь за актуальным статусом Халка, не садишься пить кофе без очередной серии про Карателя, ну и перед сном почитываешь страничку-другую выпуска комикса про «Неогенный кошмар». Иначе зачем ты вообще припёрся в кинозал, не подкованный знаниями про, например, организацию «Damage Control»? О ней же ещё по телевизору вещали, ну в том самом первом фильме с Дауни-младшим, ты же помнишь.

В итоге зритель ёрзает в кресле не хуже Питера, скролящего сторьки с ржачным толстым друганом. Последний тоже подзабыл, как совсем недавно открывал порталы магическим кольцом, избрав новым развлечением раскрытие тайны личности Человека-паука. Или же он всё помнит, но тогда почему… Куча вопросов сыпется без ответов. Этот Фрэнк — точно новый кореш Паркера, и когда успел им стать? Подождите, надо ещё со стильной негритянкой по телефону перетереть, правда, она вообще не в теме, кто мы такие… О, привет, Сэди Синк!

Сэди Синк. Глядя, что она вытворяет на экране, какие реплики произносит, какие ракурсы лица выдерживает — пробирает на нервный смех за смелость Эми Паскаль. Это же надо настолько нагло притащить в фильм такой плотный бандл ассоциаций, визуальных кодов и предзнаменований грядущих фильмов очередной фазы Марвел. Если вы не смотрели «Очень странные дела» или «Пацанов» прежде, то опыт просмотра «Нового дня» не станет для вас каким-то неполноценным, но если смотрели — получите массу впечатлений. Ну-ка, как вы себе представляете нечто под названием V-Max, которое так активно ищет Джин Грей? Да и где мы видели кого-то, чьи приключения завязаны на телепатию, осознанные сны, астрал и контроль разума? Где было искусственное выращивание людей со способностями? Кто и в каком шоу спасал(а) сестру? Не хватает лишь джингла из Running up that hill. Можно ещё вспомнить, как звали персонажа Сэди в «ОСД», и статуэтка платинового топора сама улетает к Эми Паскаль.

Почему топора — да просто работа соответствующая. Да, нахальная, смелая и великолепно выстрелившая коммерчески. Сюжетно конфликт Джин Грей не завершён вообще, пусть тетушка ТоМэй и способна переубедить кого угодно. Но никого не волнует замах на рубль, если копеечный удар обернулся сборами за два миллиарда. Чего греха таить — новый фильм про икс-менов теперь ждать будет весь мир, что бы там ни случилось с «Доктором Думом». Сэди Синк с блеском исполнила сольный разогрев, пусть и потоптавшись на Холланде. Не воевать же ему с такой рыжулькой паутинами, в самом деле.

О раскрученном трейлерами превращении Паркера в арахнида лучше не мечтать. Вся линия с принятием своей тёмной стороны здесь не то что слита, а, скорее, толком и не начиналась. Что мистер Паркер, что мисс Грей — пострадали за борьбу со своей тёмной сущностью, которую, вот внезапность, не надо было сдерживать вовсе. Здесь фильм смотрится, увы, иронично, даже издевательски. Потому что конкретно данные личности от проснувшихся скрытых возможностей лишь выиграли, так что их борьба с собой не имела смысла. Зато вот аналогичный конфликт у профессора Беннера решили слить в унитаз. Подумать только, кучу фильмов несчастный Брюс сражался за самообладание, чтобы сдерживать Халка, пришёл к союзу, единению и полной гармонии — и всё ради того, чтобы припёрлась обиженная малолетка с телепатией и всё похерила к чертям собачьим ради своих шкурных интересов. К сожалению, это участь любого взрослеющего специалиста — быть униженным под закат жизни новым поколением, которое в своей философии даже ничего плохого и не делает особо. Мораль у фильма в чем-то даже жизненна, пусть и крайне жестока, но стоило ли ради этого жертвовать статусом Халка — вопрос отдельный.

Фильм вообще неплохо поотрывал яйца всем, до чьих смог дотянуться. Каратель плачет, Елена Белова клоунствует, да и Скорпион в исполнении Майкла Мэндо познал, что такое безумие. Зато до чего яркие на их фоне остальные, которые во всём таком рыжем и красном… Красота. Да, сомнительная. Но красота. Особенно пролёты на фоне небоскрёбов — самые прекрасные, наверное, за историю КВМ. Да и сцена в лифте по традиции вышла очень хорошо.

«Человек-паук: Новый день» по факту оказался продуктом на грани срока свежести и с помятой упаковкой, но всё же уложился в марвеловские нормативы, и даже кое-где неплохо так их расширил. Это всё ещё отличный летний блокбастер, всё ещё хороший Спайдермен, достойная драма и крайне крепкое звено в цепочке КВМ, обещающее много интересного в будущих фильмах. Однако это очень плохой боевик и никакущий комикс. В этот раз снова паутина попала в яблочко, но даже с галёрки было видно, что сам выстрел был наудачу. Считать ли это победой или везением — решайте сами.